他拍了拍手，引起众人更多注意，“有意思的是，TalenS当时的主要竞争对手WindSOr&On直到1962年才掌握类似技术，这导致两家公司的产品在那个时期有着显著差异，成为鉴定年代的重要标志之一。”

        “而此时抽象表现主义者在作画时，需反复堆砌颜料，来弥补遮盖力不足，这样更加大了颜料开裂的风险。”陈阳模仿着绘画动作，手腕灵活地在空中舞动。

        “他们通常要堆积四到五层颜料才能达到理想效果，每一层之间需要足够干燥时间，但艺术家的创作冲动往往让他们无法等待，导致下层未干就覆盖上层，干燥不均匀，开裂风险成倍增加。”

        他转向安德森，眼神专注而犀利，“当时的画家们甚至尝试过添加蜂蜡、松香等物质来改善颜料性能，但效果都不尽人意，反而增加了后期保存难度。这也是为什么那个年代的作品修复成本普遍高出现代作品30%以上。”

        “比如说，德库宁的《女人》系列，肉眼可见颜料开裂，这就是因为亚麻油氧化问题所造成的，这可是世界公认的，大家没有意见吧？”陈阳的声音提高了些，目光扫过在场每一个人的脸庞。

        “德库宁特别喜欢使用白色与赭石色混合的厚涂技法，这种组合在干燥过程中收缩率差异特别大，导致开裂风险更高。他的《女人I》作品中，仅右上角就有超过二十处明显裂纹。”

        陈阳停顿了一下，弯腰仔细观察画作某处，“而且德库宁习惯加入松节油加速干燥，这种做法短期内效果不错，长期却会加剧开裂。据纽约现代艺术博物馆的修复专家估计，德库宁作品的开裂率比同时期其他画家高出约25%。”

        陈阳直起身，将放大镜收回口袋，继续说道：“更有趣的是，德库宁后期意识到这个问题后，开始尝试在颜料中添加少量的树脂，希望增强弹性，但遗憾的是这种做法并未从根本上解决问题。到他晚年，已经改用含有丙烯酸成分的混合介质，开裂情况才有所改善。”

        大家纷纷点头，这种世界公认的问题，是谁都不会否认的，让曾院长和黎秘书更叫吃惊的是，陈阳居然还知道德库宁，这陈阳真是深藏不露呀！他们交换了一个意味深长的眼神，在无声地交流着对陈阳身份的新认识，这小子深藏不露呀！

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